赛斯书– 时空之外 第一部 第四章 转世剧 第 521课 1970年 3月 30日 星期一 晚上 9:08

所以你们实际上创造了比你们想象中还要多的环境。每个饰演不同角色的演员皆循着一个
内在的指导原则，专注于自己的角色上，因此他不会被自己所创造的戏所遗忘。他有我称之为
【内在感官】的途径获得足够的知识及信息。
10：39 分，停顿很久 也因此，他除了由那制作严谨的剧中获得资料之外，仍有其他的
消息来源。每个演员在本能直觉上都晓得有这回事，在幕与幕间的中场时间，演员们可以下台
养精蓄锐，以做下一幕戏的准备。在这些中场休息期间，他由他的内在感官获知他也在扮演其
他角色，同时了解到他的本体实际上比全部他所演出的角色要广大得多。
在【休息】时段中，他还了解到是他自己在写剧本，那时他不再受到演戏时各种假设的角
色所束缚。这些时段经常出现在你们的睡眠状态及梦里情境中；但是也有其他的时刻，每个演
员会忽然醒悟自己是在做戏，为道具所包围，会忽然看穿似真非真的制作假相。
10：44 分 我这么说并不表示戏不真实，也不是说你不必认真；重要的是你在扮演一个
角色——一个重要的角色，每个演员必须了解制作的原意是什么？以及他在其中扮演的是什
么？他必须在重重限制的三度空间布置之中实现自己。
在这个重要创作的背后，是伟大的协调。每个演员先要使自己在三度空间世界中实际出现，
来扮演他所要扮的角色；除非多重空间性的【我】先将自己的一部分物质化，不然就无法在三
度空间中作戏。你懂我说的意思吗？
【我懂。 】
也只有在这三度空间的世界里，他才能实现各种在其他世界中所无法实现的创造与发展。
它也就因此而必须推动自己，以部分的自己在这三度空间的物质世界中另扮一个角色，另做一
次【实现】。
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在他生活于三度空间的世界中时，他以最适合的方式帮助他人，这种帮助的方式是他人在
其他地方无法获得的；他自己也因此而获得发展与助益，这种获益与发展也是他在其他任何世
界所无法获得的。
我建议你们休息一会儿。
10：55 分。珍的出神很深。11：02 分再继续。
所以演这种戏的意义是在你们自己的内心中。在好好演戏的只是你们的【意识部分】而已，
它把注意力全副放在戏的架构上。
生命的目的其实就在你们眼前，就在你们那意识自我的表层之下，到处都是各种各样的线
索与暗示。事实上你们那整个多重空间性【大我】的知识就在你们身边，垂手可得。当你们知
道获得这个知识并不困难之后，你们可以用这个知识去加速——这是人世用语——解决各种困
难，去面对自己设立的各种挑战，并且开拓创作的新领域，使整出戏或整个制作更充实。
11：08 分 因此你们应该尽量把自己对多重空间的知识及领悟灌输到【意识的自我】中，
这样不仅你们能把戏演得更好，还能使你们在整个范畴中注入新能力、新了解及新创造力。
现在由于你们只与这一个特别制作中的角色认同，对你们来说，你们自然便认为意识部分
就是全部的自己。问题是在其他转世剧中，你那多重空间性的自己也同时在扮演其他的角色，
你还同时在其他世界中演别的戏。
你那多重空间性的【真我】——那个真正的你——完全知道它自己是什么，也同时以它的
真知实见参与在每一个它所制作的角色中。
口述完毕。请等一会儿。
停了一会儿之后，赛斯给我们一些个人问题的解答。
还有问题吗？
【没有，我想没有了。时间晚了。】
那么我结束这一节课，祝福你们两位。
【赛斯晚安！谢谢你！】
晚上 11：24 分结束。赛斯的书至目前为止照着大纲自然的进行，但是此后少有不同，与他
1970 年 1 月 10 日第 510 课中所提的大纲略有出入，但是这在我们意料之中。珍说全由赛斯做
主。很多人已知道这本书的事了。
【罗注】 【罗注】 【罗注】 【罗注】除了一两次随便看看，珍从这一课后过了很久才好好研究本书的内容。